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劉希夷詩鑒賞

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劉希夷詩鑒賞 
  生平簡介 
  劉希夷(約651—678 ?)字延之(一作庭芝), 汝州(今河南臨汝)人。上元進士。善彈琵琶。其詩以歌行見長,多寫閨情,辭意柔婉華麗,且多感傷情調。原有集,已失傳。 
  公子行 
  劉希夷 
  天津橋下陽春水, 
  天津橋上繁華子。 
  馬聲回合青雲外, 
  人影動搖綠波裡。 
  綠波蕩漾玉為砂, 
  青雲離披錦作霞。 
  可憐楊柳傷心樹, 
  可憐桃李斷腸花。 
  此日遨遊邀美女, 
  此時歌舞入娼家。 
  娼家美女鬱金香, 
  飛來飛去公子傍。 
  的的珠簾白日映, 
  娥娥玉顏紅粉妝。 
  花際徘徊雙蛺蝶, 
  池邊顧步兩鴛鴦。 
  傾國傾城漢武帝, 
  為雲為雨楚襄王。 
  古來容光人所羨, 
  況復今日遙相見。 
  願作輕羅著細腰, 
  願為明鏡分嬌面。 
  與君相向轉相親, 
  與君雙棲共一身。 
  願作貞松千歲古, 
  誰論芳槿一朝新。 
  百年同謝西山日, 
  千秋萬古北邙塵。 
  劉希夷詩鑒賞 
  「天津橋」在洛陽西南洛水上,是唐人春遊最繁華的景點之一。劉希夷此詩從天津橋寫起,因為天津橋下洛水是清澈的,春來尤其碧綠可愛。詩中「陽春水」的鑄辭,引人入勝。與「天津橋下陽春水」對舉的,是「天津橋上繁華子」,即紈褲公子—— 青春年少的人。以下略寫馬嘶入雲以見興致後,就巧妙地將春水與少年,揉合於倒影的描寫:「人影動搖綠波裡。」 
  意象飄逸,如鏡花水月之虛幻。這種夢幻般的色彩,對詩中所寫的快樂短暫的人生,起到點染之功。緊接寫水中(或岸上)的砂,和倒映水中的雲霞,以陪襯人影。詞藻華麗,分別融合化用了「始鏡底以如玉,終積岸而成沙」(謝靈運)的賦句和「(錦)文似雲霞」(《拾遺記》)的文句,又以頂針的辭格銜接上文,意象、詞采、聲韻皆美。這段關於東都之春的描繪,最後落在宮門內外的碧樹與春花。梁簡文帝曾有詩道: 
  「桃含可憐紫,柳發斷腸青。」詩人以讚歎不絕於口的排比句式出之:「可憐楊柳傷心樹!可憐桃李斷腸花!」「傷心」、「斷腸」的固然來自好景不長,以及與楊柳、桃李有關的其它聯想。但詩人連呼可愛,又似乎是喜極之辭。或者,他此刻「已從美的暫促性中認識了玄學家所謂的『永恆』—— 一個最縹緲,又最實在,令人驚喜,又令人震怖的存在。」(聞一多)這種富於柔情的徹悟和動人春色本身,都能撩起無限暇思。 
  春遊意興已足,公子將歸何處;「此日遨遊邀美女,此時歌舞入娼家。」詩人將人間的艷遇,安排在自然界的春意中,構思是巧妙的。效果是雙重的。那「飛來飛去公子傍」的,是「鬱金香」呢?還是「歌舞」呢?語義雙關。滿堂氛氳,舞姿妙曼,公子必已心醉目迷了。詩人這時用兩句分別描繪華堂景物和美人的花容月貌,「 的的(明亮)珠簾白日映,娥娥(美好)玉顏紅粉妝。」(《古詩》「娥娥紅粉妝。」)閒中著色,有助於表現歌筵的歡樂。「花際徘徊雙蛺蝶,池邊顧步兩鴛鴦。」在這精巧的景色穿插中,蘊含著這樣的構思:成雙作對的昆蟲水鳥,促使戀人迅速效仿。「蛺蝶」、「鴛鴦」為性慾蒙上了一層生物學的面紗。「傾國傾城」、「為雲為雨」兩句,更是直白地暗示著情慾的放縱了。這兩個措辭直接出自漢武帝李夫人、楚王神女的故事傳說,頗有狂俗的感覺,然而施諸娼家場合,又以其本色而可喜。這種顛狂,乃是都城詩裡常有的內容,而聞一多對盧照鄰詩的批評:「顛狂中有戰慄,墮落中有靈性」,正可移用於此詩。 
  「古來容光人所羨」以下,詩人將筆墨集中在熱戀雙方的山盟海誓上,拓出了一番新的境界。前四句是公子聲口,「願作輕羅著細腰,願為明鏡分嬌面」,化用張衡《同聲歌》。但「思為苑蒻席,在下蔽匡床;願為羅衾幬,在上衛風霜」,本是女性口吻,到陶潛《閒情賦》「願在衣而為領,承華首之餘芳」等句,轉為男性謙卑口吻,便是一個創造。此詩則既沿陶詩作男性口吻,又如張作只寫兩願。「願為明鏡分嬌面」 
  的構想尤妙不可言。不說「觀」嬌面,實則已包含化鏡觀面的獻身之意,又兼有「分」享女方對美的自我陶醉之意,充分表達了愛的情愫。「與君相向轉相親」 
  六句是藝妓的答辭,總括起來八個字:永遠相愛,同生共死。梁代王僧孺詩云:「妾意在寒松,君心若朝槿。」意在怨恨男方之戀情如木槿,朝花暮落,不像己心如松樹耐寒持久。這首詩反用其意作「願作貞松千歲古,誰論芳槿一朝新。」末二句意思是在生願結百年之好,死後也願同化北邙飛塵。「百年—— 千秋—— 萬古,」既有遞進,更增加了誇飾的色彩。沈德潛評此節為「公子惑於聲色而娼家以誑語答之。」(《唐詩別裁》) 
  如果與《長安古意》比較,《公子行》卻別有一種倩麗風流,這首詩對仗工麗,上下蟬聯。在對疊律的運用上,窮極變化,尤有特色。詩中使用最多的是疊首換尾的排比句式,一般用於段落的起結處及對話中(「願作輕羅著細腰,願為明鏡分嬌面」;「與君相向轉相親,與君雙棲共一身」),形成一種特殊的頓挫,又造成重複中求變化和一氣貫注的韻調。此外,各種帶有覆疊的對仗句也逐步可見。此外還有頂針格(如第四、五句銜接)和前分後總格(「美女」、「娼家」分合的三句)的巧妙使用。這些都有助於全詩形成一種明珠走盤的音情,為這首春歌增添了不少風姿。    
  晚春 
  劉希夷 
  佳人眠洞房, 
  回首見垂楊。 
  寒盡鴛鴦被, 
  春生玳瑁床。 
  庭陰暮青靄, 
  簾影散紅芳。 
  寄語同心伴, 
  迎春且薄妝。 
  劉希夷詩鑒賞 
  《唐才子傳》稱劉希夷:「苦篇詠,特善閨帷之作。」這首《晚春》詩就是描寫晚春一個閨中少婦的心理狀態及其對在外遠行的丈夫的思念之情。 
  「佳人眠洞房,回首見垂楊。」春天,鳥語花香,空氣清新,而這位洞房中的佳人卻難以成眠。「洞房」,即新房,暗示佳人為新婚少婦。如今卻只有她一個獨守空房,她因此孤寂難眠。這時,一片綠色映進了房裡,她回頭往外一看,只見楊柳枝葉扶疏,心頭不禁一顫。就在去年這個楊柳依依的時候,自己折柳為丈夫送別。而今他在哪裡呢?一種惆悵、思念之情不禁湧上心頭。 
  「寒盡鴛鴦被,春生玳瑁床」。去年結婚用的繡有鴛鴦的被子,隨著春天的來臨消盡了寒意,撫摸上去那麼柔軟、溫暖,用玳瑁裝飾的華美的床上也生出溫馨的氣息。雖說閨帷寒盡春生,然而丈夫遠行,不能歡聚。這鴛鴦被、玳瑁床徒然勾起她回憶的痛苦罷了。這兩句,摹寫佳人在室內的內心活動,以樂景寫哀,用「鴛鴦被」、「玳瑁床」這些色彩鮮艷、濃麗的事物來反襯她的孤獨、無聊。 
  屋內既已充滿孤寂之苦,主人公於是將目光移至窗外,她看到的是:「庭陰暮青靄,簾影散紅芳」,已近薄暮,昏暗的庭樹蔭下,青靄裊裊;窗簾搖動中,紅花彷彿也要隨風蕩盡。春晝那麼短促,轉眼就近傍晚。豈止如此而已,現在是晚春,那艷麗的春花很快就隨春天的結束衰謝了。這兩句通過佳人眼中晚春景色的描繪,襯托了她對時光易逝、容顏易老的無可奈何之情。 
  「寄語同心伴,迎春且薄妝」。這末二句,佳人代丈夫設語,情見乎辭。「佳人」想到,自己的丈夫遠行在外,孑然一身,誰是他的親人?在這綠蔭冉冉、明媚的春天裡,他也一定在想念我,會說,「同心人兒,不要折磨自己了,還是淡妝迎春,多加珍視吧!」此處代丈夫立言,就將他們之間那種真摯深厚的感情顯現了出來。 
  這首詩實寫佳人虛寫遠行人,把他們之間真摯的思念之情敘述得委婉、含蓄。從佳人和徵人兩種角度遣詞造語,用襯托和反襯的修辭手法,讀來別具一種搖曳之美。中間兩聯詞采華麗,但了無雕琢之痕。沈德潛說這首詩有「六朝風致,一語百媚」頗中肯。    
  代悲白頭翁(一首) 
  劉希夷 
  洛陽城東桃李花, 
  飛來飛去落誰家? 
  洛陽女兒好顏色, 
  坐見落花長歎息。 
  今年花落顏色改, 
  明年花開復誰在? 
  已見松柏摧為薪, 
  更聞桑田變成海。 
  古人無復洛城東, 
  今人還對落花風。 
  年年歲歲花相似, 
  歲歲年年人不同。 
  寄言全盛紅顏子, 
  應憐半死白頭翁。 
  此翁白頭真可憐, 
  伊昔紅顏美少年。 
  公子王孫芳樹下, 
  清歌妙舞落花前。 
  光祿池台文錦繡, 
  將軍樓閣畫神仙。 
  一朝臥病無相識, 
  三春行樂在誰邊? 
  宛轉蛾眉能幾時? 
  須臾鶴發亂如絲。 
  但看古來歌舞地, 
  唯有黃昏鳥雀悲! 
  劉希夷詩鑒賞 
  《代悲白頭翁》又作《代白頭吟》或《白頭吟》。 
  「代」是「擬」的意思,《白頭吟》是樂府舊題,屬《相和歌·楚調曲》,古辭寫一個女子向遺棄她的情人表示決絕。劉希夷這首詩雖然是擬古樂府,但構思精妙,開拓了全新的意境。 
  「洛陽城東桃李花,飛來飛去落誰家」?詩的開頭兩句,描繪洛陽城東暮春景色。洛陽是唐代的東都,十分繁華;繁華的都市盛開著艷麗的鮮花,滿城春色,生氣勃勃,令人心醉神往!然而時光易逝,此時的洛陽已是落花季節,桃李紛飛,不知飄向何處? 
  這兩句是詩的起興。下文表達的對大好春光、妙齡紅顏的憧憬和留戀,對桃李花落、青春易逝的感傷和惋惜,都是由此生發開來的。 
  「洛陽女兒好顏色」以下十句,寫年輕的洛陽女兒面對漫天飛舞的落花生出無限感慨。洛陽女兒所感傷的,實際上是由大自然的變化而聯想到美的短暫和人的生命的有限。「今年花落顏色改,明年花開復誰在」?表現的是因為春光的流逝而感歎紅顏易老、生命無常的心理。「松柏摧為薪」句,出自《古詩十九首·去者日以疏》:「古墓犁為田,松柏摧為薪。」「桑田變成海」, 指陸地變成海洋,典出《神仙傳·麻姑》: 「麻姑自說雲,接待以來,已見東海三為桑田。」這兩句運用比喻,形象地表現世事變化很大。「古人無復洛城東,今人還對落花風」則揭示人生易逝、宇宙永恆的客觀規律。「年年歲歲花相似,歲歲年年人不同」兩句,以優美、流暢、工整的對句集中地表現青春易老世事無常的感歎,富於詩的意境,且具有哲理性,歷來廣為傳誦。 
  「寄言全盛紅顏子」以下十句,概括敘述白頭翁一生的經歷。白頭老翁曾是一個美貌少年,從前他也常和公子王孫一起,在樹下花前歌舞遊樂。「光祿池台文錦繡」兩句,以歷史上權臣貴戚的豪華奢侈,表現白頭翁曾經歷過的一段富貴生活。然而,一旦生病衰老,就無人理睬,三春行樂只好讓給別人了。這一段通過描寫白頭翁從紅顏到老病、從遊樂到孤苦的生活,不僅表示了詩人對青春紅顏、清歌妙舞的眷戀、嚮往,對垂老白頭翁的憐憫、同情,同時進一步抒發了對美的短暫和生命的有限的感慨,從而增強了詩歌的藝術感染力和哲理性。 
  結尾四句點明主旨,收束全詩。「宛轉蛾眉能幾時?須臾鶴發亂如絲」兩句感歎美貌的少女轉眼之間將化作白髮的老婦,惋惜青春難駐。「但看古來歌舞地,唯有黃昏鳥雀翡」兩句,一切都如同過眼雲煙,迅速消失了!往日繁華熱鬧的遊樂場所,如今只有幾隻離群的鳥雀在清冷的暮藹中發出幾聲淒苦的悲鳴。 
  鳥尚且如此,人何以堪!末句的最後一個「悲」字,是本詩的基調。 
  詩人在《代悲白頭翁》中表現的感情雖然是悲傷的,但並不頹廢,因為詩人在認真地思考著人生,眷戀和憧憬著生活中的美。

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