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陸龜蒙詩鑒賞

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陸龜蒙詩鑒賞 
  生平簡介 
  陸龜蒙(?——約881 ),字魯望 ,自號江湖散人、甫裡先生,又號天隨子,蘇州姑蘇(今江蘇省蘇州市 )人 。幼聰穎 ,善屬文 。舉進士不第,曾任湖 、蘇二州刺史的幕僚 ,後隱居松江甫裡,多所論撰 。後以高士徵召 ,不至 。素與李蔚,盧攜友善、 及李 、盧當政 ,召拜左拾遺,詔書下,陸龜蒙已病卒。與皮日休齊名,世稱「皮陸」。 
  其散文善借物寄諷 ,托古諷今 ,對當時社會的黑暗及統治者的腐朽有所譏刺和揭露。其詩工七言絕句,以寫景詠物為多,力求險怪博奧,且有不少文字遊戲之作,成就遠不及散文。 
  曾自編《笠譯叢書》四卷,今存。另有宋葉茵輯《甫裡先生集》二十卷傳世 。《全唐詩》錄存其詩十 四卷。 
  新 沙  
  陸龜蒙 
  渤澥聲中漲小堤, 
  官家知後海鷗知。 
  蓬萊有路教人到, 
  亦應年年稅紫芝。 
  陸龜蒙詩鑒賞 
  陸龜蒙是晚唐擅長諷刺詩和諷刺小品的能手,《新沙》為其諷刺詩的代表作。這首詩通過官府對海邊新淤沙地徵稅所引起的新奇想像的描寫,尖銳地諷刺了當時官府橫徵暴斂的貪得無厭,無所不至。在寫作技巧上饒有特色。 
  此詩從立意到構思,從遣詞到造句,都把極度的誇張和強烈的諷刺作為抨擊封建統治者的有力武器。 
  諷刺屬於喜劇的範疇 ,用魯迅的話說 ,就是要「 將那無價值的撕破給人看 」,也就是對「公然的,也是常見的 ,平時誰都不以為奇的 」那些「可笑 , 可鄙,甚而至於可惡」的事物 ,「有意的偏要提出」, 給以嘲諷和鞭撻。諷刺的本領在於巧妙地運用「精煉的,或者簡直有些誇張的筆墨 」,抓住諷刺對象的本 質特徵,訴之於可笑的形象,通過貌似出乎常情之外卻又在情理之中的描述,表現出隱而未顯的客觀事物的真相 , 從而收到引人發笑 、 發人深思的喜劇效果。這首《新沙》就是將封建吏治那黑暗的「無價值的 」一角「撕破給人看」的。「渤澥聲中漲小堤,官 家知後海鷗知 」,這兩句是說,海灣在漲潮聲中淤積 起一道小小的沙堤 , 貪婪的官府消息比海鷗的還靈敏,聞訊後,他們立刻迫不及待地竄到海濱,要徵收這堤新沙的土地稅 。這裡「官府知後海鷗知」,顯然 是極度誇張的筆墨。海鷗是大海及海濱變化信息的知情者 , 他們世世代代繁衍 、 生息在這一帶水土之上 ,照理說 ,海濱的一堤新沙的最先發現者應是海鷗。然而,海鷗的眼睛卻敵不過官家那閃動著獲取之光、貪婪的雙眼,他們竟搶在海鷗之先發現了這一堤新沙。對於實際生活來說,官家不可能先海鷗而知新沙,這樣描寫就是誇張的;但從對象的本質——官府搜刮地皮,無所不至,貪婪成性方面來說,它又是達到了高度的藝術真實的。這兩句的誇張和諷刺之處還在於:一堤新沙剛現,老百姓們還未踏足其上,更無什麼收成可言 ,官府就對它敲響了徵稅的如意算盤。 官府的這一心理顯然是特別可笑的 。詩的三 、四句「蓬萊有路教人到 ,亦應年年稅紫芝」,則把誇張與 假想揉為一體,從虛擬的畫面中進一層鏤刻官府「人心不足蛇吞象」的貪婪本性。蓬萊仙山本為神仙所居的極樂去處 , 其間既無塵世之爭,更無苛捐雜稅之擾 。 但官府並非不想到仙境中以掠取其間的奇珍異寶 ,而只是由於蓬萊「煙濤微茫信難求」、無路可通 罷了 。這裡 ,假設的畫面是可笑的,但卻從本質上揭示了官府心靈最深處的秘密。從中也反映了詩人愛憎分明的美好心靈。    
  和襲美春夕酒醒 
  陸龜蒙 
  幾年無事傍江湖, 
  醉倒黃公舊酒壚。 
  覺後不知明月上, 
  滿身花影倩人扶。 
  陸龜蒙詩鑒賞 
  這是一首閒適詩 。「閒適詩」的特點,向例是以 自然閒散的筆調寫出了人們無牽無掛的悠然心情,寫意淡泊,但也反映了生活的一個方面。同時,有些佳作,在藝術上不乏可資借鑒之處。「襲美」,是詩人皮日休的表字 。陸龜蒙和皮日休是好友 ,兩人常相唱和。此詩是寫詩人酒醉月下花叢的閒適之情。 
  起句「幾年無事傍江湖」,無所事事,浪跡江湖,在時間和空間方面反映了「 泛若不系之舟 」 (《莊 子·列禦寇 》)的無限自在。第二句中的「黃公舊酒 壚」,典出《世說新語·傷逝》,原指西晉時竹林七賢飲酒的地方 , 詩人借此表現自己放達縱飲的生活態度,標榜自己襟懷的高遠。 
  「 覺後不知明月上 」,是承前啟後的轉接,即前承「醉倒」,後啟歸去倩人攙扶的醉態 。此處所云 「不知」,情態十分灑脫 ;下句 「滿身花影倩人扶」 
  是全篇中傳神妙筆,寫出了月光皎潔、花影錯落的迷人景色 。一個「滿」字 ,自有無限情趣在其中。融「花」、 融「月」、 融「影」、 融「醉人」於渾然一 體,融合成了春意、美景、詩情、高士的翩翩韻致。 
  這首詩著意寫醉酒之樂,寫得瀟灑自如,情趣盎然 。詩人極力以自然閒散的筆調抒寫自己無牽無掛、 悠然自得的心情。然而,以詩人冠絕一時的才華,而終身沉淪,只得「無事傍江湖 」,像阮籍、嵇康那樣 「醉倒黃公舊酒壚 」,字裡行間似仍不免透露出一點 內心深處的憂憤之情。    
  白 蓮  
  陸龜蒙 
  素蘤多蒙別艷欺, 
  此花端合在瑤池。 
  無情有恨何人覺, 
  月曉風清欲墮時。 
  陸龜蒙詩鑒賞 
  詠物詩 , 描寫的是客觀存在著的具體的事物形象;然而這形象在藝術上的再現,則是詩人按照自己的主觀感覺描繪出來的 , 多少總帶有一種抒情的意味。以抒情的心理詠物 ,這樣 ,物我有情,兩相融合,才能把它活生生地寫到紙上,才是主客觀的統一體。陸龜蒙的這首《白蓮》,對我們有所啟迪。 
  鮮艷的夏天太陽,照耀著透出波面的蓮花,明鏡裡現出一片丹霞。艷麗的色彩,是有目共賞的。蓮花紅多而白少 ,人們一提到蓮花 ,總是欣賞那紅裳翠蓋 ,又誰注意這不事鉛華的白蓮 !然而「清水出芙蓉,天然去雕飾」,真正能夠見出蓮花之美的 ,應該 是在此而不在彼 。從這個意義來說 ,那紅蓮不過是「別艷」罷了。「素蘤多蒙別艷欺」,白蓮,她凌波獨立,不求人知,獨自寂寞地開著,好像是「無情的」。 
  可是秋天來了,綠房露冷,素粉香消,她默默地低著頭,又似乎有無窮的幽恨。倘若在「月曉風清」朦朧的曙色中去看這將落未落的白蓮,你會感到她是多麼富有一種動人優美的意態!她簡直是縞袂素巾的瑤池仙子的化身,和俗卉凡葩有著天人之別了。 
  這詩是詠白蓮的,全詩從「素蘤多蒙別艷欺」一句生發出新意;然而它並沒有粘滯於色彩的描寫,更沒有著意於形狀的刻畫,而是寫出了花的精神。特別後兩句,詩人從不即不離的空際著筆,把花寫得若隱若現,栩栩如生。花,簡直融化在詩的意境裡;把花人格化,個性化了。 
  一首短短的詠物小詩,能夠達到這樣的境界,是和詩人的生活情感分不開的。我們知道陸龜蒙處在唐末動亂的年代裡,隱居在江南的水鄉甫裡(在今江蘇吳江境內 )。他對當時黑暗的政治有所不滿,雖歸隱山林,然其《笠澤叢書》中的小品文 ,「並沒有忘記 天下 ,正是一塌糊塗的泥塘裡的光彩和鋒鋩 。」(魯迅:《小品文的危機》)因此,他對出污泥而不染、淡雅純潔的白蓮,有著一種特殊的喜好;而這種心情的自然流露,就使我們讀了這詩後,感到此中有人,呼之欲出。    
  懷宛陵舊遊 
  陸龜蒙 
  陵陽佳地昔年游, 
  謝朓青山李白樓。 
  唯有日斜溪上思, 
  酒旗風影落春流。 
  陸龜蒙詩鑒賞 
  這是一首山水詩,但不是即地即景之作,而是詩人對往年遊歷的懷念 。 宛陵是漢代設立的一個古縣城 ,隋時改名宣城(即今安徽宣城)。它三面為陵陽 山環抱,前臨句溪 、宛溪二水 ,綠水青山,風景佳麗。南齊詩人謝朓曾任宣城太守,建有高樓一座,世稱謝公樓,唐代又名疊嶂樓。盛唐詩人李白也曾客遊宣城,屢登謝公樓暢飲賦詩 。大概是太白遺風所致, 謝公樓遂成酒樓。陸龜蒙所思念的便是有著這些名勝古跡的江南小城。 
  清人沈德潛很欣賞這詩的末句,評曰 :「 佳句,詩中畫本。」(《唐詩別裁》)此評不為無見,但其佳不止在描摹山水如畫 ,更在於溶化著詩人深厚的感慨。 通觀全詩,前二句是平敘宛陵舊遊的懷念,說自己從前曾到陵陽山的那個好地方遊歷,那裡有謝朓、李白的遊蹤遺跡 。 後二句是回憶當年留下的最深深的印象 :傍晚 ,在句溪、宛溪旁緩步獨行,夕陽斜照水面,那疊嶂樓的倒影映在水中,它那酒旗彷彿飄落在春天流水中。那情景,最惹人思緒了。為什麼惹起思緒?惹起了什麼思緒?詩人沒有說,也無須說明。前二句既已點出了詩人敬慕的謝朓、李白,後二句描摹的這幀山水圖所蘊含的思緒感慨,不言而喻,是與他們的事跡相聯繫的。 
  謝朓出任宣城太守時,很不得意,「江海雖未從,山林於此始」(《始之宣城郡》)。李白客遊宣城,也是牢騷滿腹 ,「 抽刀斷水水更流 , 舉杯銷愁愁更愁」(《宣州謝朓樓餞別校書叔雲 》)。然而謝朓畢竟還有逸興,李白更經常是豪游,青青的陵陽山上,那幢謝朓所築、李白酣飲的高樓,確令人思慕嚮往。而自己一介布衣,沒沒見聞,雖然也游過這陵陽佳地,卻不能為它再增添一分風韻雅勝。於個人 ,他愧對前賢; 於時世,他深感沒落。因此,回首當年舊遊,只有那充滿迷惘的時逝世衰的情景 ,給他難忘的深刻印象。 這就是西斜的落日 ,流去的春水 ,晚風中飄搖的酒旗,流水中破碎的倒影,組成一幅詩意的畫境,惹引無限感慨的思緒 。由此可見 ,這首懷念舊遊的山水詩,實質上是詠懷古跡、感時傷世之作。

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