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聶夷中詩鑒賞

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聶夷中詩鑒賞 
  生平簡介 
  聶夷中(837—約884),字坦之 ,河東(今山西 省永濟縣)人,一作河南(今河南洛陽市)人。出身貧寒。鹹通十二年(871)登進士第 。久滯長安,後 授華陰縣尉,仕途頗不 得意。不知所終。 其詩多為五言,尤工樂府,內容充實,多反映農民的痛苦生活,揭露封建統治者的淫奢,語言質樸無華,深切動人。《全唐詩》錄存其詩三十餘首。 
  詠 田 家 
  聶夷中 
  二月賣新絲, 
  五月糶新谷。 
  醫得眼前瘡, 
  剜卻心頭肉。 
  我願君王心, 
  化作光明燭。 
  不照綺羅筵, 
  只照逃亡屋。 
  聶夷中詩鑒賞 
  《詠田家》是聶夷中的代表作,也是晚唐詩歌創作中的藝術佳品。詩中運用形象生動的比喻和鮮明對比的表現手法,憤怒地控訴了形形色色的高利貸給唐末農民所帶來的深重苦難,表達了詩人對廣大農民的深厚同情。 
  詩的前四句為第一層,主要描寫殘酷的高利貸剝削給廣大農民所帶來的剜心割肉般的痛楚 。「二月賣 新絲,五月糶新谷 」,寫出了農民在青黃不接之時被 迫借貸的悲慘境地。二月還未著手養蠶,五月稻子尚處青苗期,然而,貧苦的農民迫於生計,為濟燃眉之急,竟不得不以未來的新絲、新谷作抵押,借上「驢打滾」的高利貸 。「二」、「五」月極言時間之早,這 麼早就背上閻王債,足以說明農民已到了山窮水盡、骨枯髓干的地步 。「賣」、「糶」狀其只出不入,深刻 反映了農民的辛酸血淚和無比痛苦 。「 醫得眼前瘡,剜卻心頭肉」兩句,運用比喻的手法,形象地揭示出高利貸吮血噬骨的殘酷剝削本質 。 剜卻性命攸關的「心頭肉」以療眼前毒瘡,是迫不得已,其後果更是不堪想像。舊傷未癒添新傷,窮困伴著死亡行,這就是對當時廣大農民瀕臨絕境的高度概括和生動寫照。 
  詩的後四句為第二層,主要是直抒胸臆,盡吐胸中塊壘,表達詩人對解決正在激化中的社會矛盾的希望和設想,深寄對「君主」的譏刺之意。詩人把解決矛盾的希望寄托在「君王」身上,這反映出作者存在一定的時代和階級的局限性,但是,也從另一個側面深刻地揭露了封建社會最高統治者「君王」所代表的個人利益 。「君王」之「燭」只照地主豪紳,權貴達 官,而其光不可射及逃亡的農舍,這就含蓄而尖銳地譏刺了「君王」的不恤黎庶,使讀者能夠透過黑暗的社會現實,思味出那激化社會矛盾的真正罪手。 
  這首詩之所以向為人們所傳誦,除了它真實而帶有高度概括性地再現了封建社會的黑暗現實、反映了農民的痛苦生活、具有高度的思想性之外,還在於它有高超的表現技巧。 
  首先,形象的比喻,高度的概括,使得詩歌的容量更為廣闊。對農民被迫借取高利貸及其更慘痛的後果,詩人並未明白道出,而是用「 剜卻心頭肉 」以「醫得眼前瘡」來比喻之。剜肉補瘡,並非根本的療毒之策,它只會造成更加嚴重的新局面。這樣以剜肉補瘡來比喻農民以借高利貸濟燃眉之急,是再形象不過了,也是再具有高度概括力不過的了 。這個比喻, 一方面使詩歌的形象具備了可感性,另一方面也深刻地揭示了問題的本質,使有限的形式容納了無限廣闊深厚的社會內容。 
  其次,鮮明的對比手法的運用,把封建社會中貧富懸殊的階級差別給歷歷如繪的描寫出來了 。「不照 綺羅筵,只照逃亡屋」,本是對「君王」的希冀之語,但其中卻包含了雙重對比的意味。從「君王」的角度來說 ,恩澤不均,只顧富室,不恤貧苦,這一對比, 就把「君王 」的階級立場給鮮明地展示在讀者面前; 從社會現實的角度來看 ,一邊是權貴豪門華麗的衣 著,豐盛的筵宴,一邊卻是無衣無食,貧困破產,逃亡在外。這一對比,就把地主富室用高利貸剝削農民的嚴重惡果給突現出來了。如此形象的對比,也把作者鮮明的愛憎之情給烘托得淋漓盡致。 
  此外,這首詩的語言頗質樸通俗,感情也很真誠感人,充分顯示了聶夷中駕馭語言、節制感情的功力。    
  田 家  
  聶夷中 
  父耕原上田, 
  子斸山下荒。 
  六月禾未秀, 
  官家已修倉。 
  聶夷中詩鑒賞 
  中晚唐為數眾多的憫農詩中,短小精悍之作首推李紳《 憫農二首 》,下來就要算聶夷中《田家》了。 
  乍看去,此詩的內容之平淡、語言之明白、字句之簡單,幾乎沒什麼奧妙可言,但它能以最少的文字取得了很大的效果,顯得十分耐讀,這又決不是偶然的。 
  封建時代農民遭受剝削的主要的形式便是地租 。 在唐末那樣的亂世 ,封建國家開支甚巨而資用缺乏, 必然加重對農民的搾取。此詩的寫作目的就在於揭露這樣的黑暗現實。如果正面從收租情事落筆,所費筆墨必多而實際效果未必就好。此詩的寫作特點之一就在於拋開這種正面的描寫 , 而只選取收租的題前之景,即農夫辛勤耕作而官家等待收租情況 ,「官家已 倉」句點到為止 ,修倉幹什麼,農夫的命運將怎樣, 一應留待讀者去想。作者省卻許多氣力,卻「不著一字,盡得風流。」 
  論者往往知道詩歌語言的具體形象之美,不知道亦有概括抽像之妙 。「春種一粒粟,秋收萬顆子」的 詩句 ,就好在用泛寫的方式 ,概括了一般豐年的情事,並不以具體形象見長。此詩前二句也一樣 ,「父 耕原上田,子斸山下荒 」,並不僅僅是只寫一家父子 的事件,而是高度概括了千千萬萬個農民的家庭,所謂「夜半呼兒趁曉耕,羸牛無力漸艱行 」,正是農家 普遍的情事;而「原上田」、「山下荒」也並不特指某山某原,而泛指已耕的熟田和待墾的荒地,從耕田寫到開荒,簡潔有力地刻劃出農家一年到頭的辛苦,幾乎沒有空閒可言 。十個字具有高度的涵蓋力 ,增加了詩意的典型性。幾乎成為封建社會農村生活的一個縮影。 
  在揭露諷刺的時候 , 詩人不發議論而重在擺事實 ,發人深省。「六月禾未秀」一句不單指莊稼未成 熟 。按正常的情況 ,四五月麥苗就該揚花(「秀」),「六月」應已收割而「 禾未秀 」,當是遇到了旱情,暗示著欠收。而按唐時兩稅法,六月正是應該交納夏稅的時節 ,所以「官家已修倉。」官家修倉,本身就 暗示著對農民勞動成果的窺伺和即將予以剝奪,而這種窺伺出現在「六月禾未秀」之際 ,更覺意味深長。 「禾未秀」而倉「已修」,一「未」一「已」,二字呼應。農家望成的焦灼如焚,官家收租的追不及待,及統治者的不恤民情,種種事實,俱在其中,作者的憂民憫農之心亦躍然紙上。 
  題前攝景,洗煉概括,融情入事,其中任何一種手法都可以收到言簡意長的效果。而此詩恰當地同時運用這三種手法,藝術效果也就更加顯著了。

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